《论书》书法，郑板桥的书法

《论书》书法，郑板桥的书法

结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采。

郑板桥 书论

立轴 水墨纸本

钤 印：郑板桥（白文）、丙辰进士（朱文）、乾隆东封书画史（白文）

款 识：为晓楼年学长兄，板桥郑燮。

释 文：其述形似，则有张吏云：“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”王永州邕云：“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞。”窦御史冀云：“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”

郑板桥（1693-1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物，是清代比较有代表性的文人画家。

郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。但在画之外，其书法亦堪称一绝，其诗书画世称“三绝”。其楷书、草书、隶书均有雄厚的基本功力，但并不能真正代表板桥书法的面貌。他在继承传统的基础上，吸取碑与帖的精华，侧重取法金石碑板，对汉字字形进行夸张、变形，以隶楷行草四体相参，加入兰竹笔意，特色鲜明，书中有画，找到了书画同理的客观规律和创作途径，点画诙谐幽默，别树一帜地创造出了前无古人、后启来者的崭新书体——“六分半书”。张扬的个性使郑板桥在康乾时期的众多书家中脱颖而出，在中国书法史上留下浓墨重彩的一笔。

《临怀素自叙帖》，是郑板桥独具特色的“六分半书”。书法文曰：“其述形似，则有张礼部云：‘奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。’王永州邕云：‘初疑轻烟淡古松，又似山开万仞峰。’窦御史冀云：‘寒猿饮水撼古藤，壮士拔山伸劲铁。’”落款：“为晓楼年学长兄，板桥郑燮。”钤“郑板桥”白文印、 “丙辰进士”朱文印、“乾隆东封书画史”白文印。由《补陀洛伽之室藏书画》出版著录。

郑板桥对传统书法的学习，是博学众长、融会贯通的，帖学盛行的年代开创学碑风气，并将碑学意味的书法融入到对古帖的临摹之中，除此帖之外南通博物苑藏，镇江市博物苑等也藏有节临《自叙帖》的书法作品。该帖笔画粗细长短、墨色浓淡相间，字形大小不一、错落有致。是郑板桥成熟时期的作品，他随心所欲地驾驭各种字体，摆脱了早期“六分半书”的生硬感，篆隶的圆润厚重，行书的活泼飘逸，草书的纵逸奔放，在其笔下达到了高度的和谐，通过笔法的提按顿挫，轻重疾徐的运笔节奏的把握，使墨色产生强烈的浓淡变化，效果极佳。“乱石铺街”的章法内在充满着丰富的变化，在对立冲突中达到一种和谐统一的状态。