《海岱帖》-草书九帖之九-北宋米芾书法作品

《海岱帖》-草书九帖之九-北宋米芾书法作品

米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍，以帖中有“焚香”二字,故取之以名。“海岱”指海岱楼，在涟水。米芾《焚香帖》 草书 纵25.2厘米 横25.2厘米 日本大阪市立美术馆藏。

释文：

雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比何所乐？

九帖名称为《德忱帖》、《家计帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《中秋诗帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《海岱帖》。

米芾平生属意于行书，于草书并非专攻，但他对草书却有自己独到的见解，认为草书应师法晋人。所以米芾所作的草书尽是上追晋人遗规，字字独立，取法古淡沉着，不以缠绕为能事，点画高古，在北宋时期的小草中属于上乘之作。《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋、目穷合帖》合装而成，故称《草书四帖》，又可称《草书五帖》。

《海岱帖》

（一）释文：

雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能昼眠，又少人往还，惘惘！足下比何所乐。

（二）简介：

1.《海岱帖》为米芾知涟水军时所写之尺牍，又称《焚香帖》，以信中有「焚香」二字，故取之以名；后又有人以首三字「两三日」为名，曰《两三日帖》。

2.「海岱」指海岱楼，在涟水。

3.日短必为秋雨，此帖或比《中秋灯海岱楼作》略晚，约在元符元年（公元一Ο九八年）。

4.草书四帖（《元日帖》、《吾友帖》、《中秋诗帖》、《海岱帖》）之一。

《草书四帖》，原有九帖，为宋高宗内府所御藏，并有米芾之子友仁跋：「右草书九帖，先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋。」[7]在明代，嘉靖十六年至三十九年文征明与其子文彭、文加摹刻《停云馆法帖十二卷》，草书九帖全部刻入第五卷「宋名人书」中，九帖名称为《德忱帖》、《家计帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《中秋诗帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《海岱帖》。清吴升《大观录》犹有九帖之名，吴升生在康熙年间，可是到了乾隆年间，安岐《墨缘汇观录》称四帖册，可知此时九帖已不完整了。

所 谓四帖为：《元日帖》、《吾友帖》、《中秋登海岱楼二诗帖》、《两三日帖》。《中秋登海岱楼二诗帖》即为《中秋诗帖》与《目穷帖》。《两三日帖》即 为《海岱帖》。所以名为四帖应为五帖。所佚四帖为《德忱帖》、《家计帖》、《草圣帖》、《奉议帖》四帖。此四帖为何会佚失？据安岐《墨缘汇观录》云：

「考 此帖原系九帖，曾刻于停云馆法帖中，国初鉴家甚伙，宋之四家墨宝，南北争购，吴们有一二于书画中取利者，希获重利，遂使名迹分失如此，今幸存其四，余五 帖，并蒋、祝、董三公跋尾，仍在天壤，不知归于何所？」[10]可知书画商为谋取重利，不惜将原来之九帖分拆出售，致使名迹分失，确实令人叹惋。此四帖 （实为五帖）后来入清内府，并刻入三希堂帖。另分散的《德忱帖》、《草圣帖》也进清内府。分散的九帖，在内府幸存七帖，可谓不幸中的大幸。

（三）艺术赏析：

1.日人中田勇次以为此帖「学自晋贤帖，每一字皆善得古人气韵。」[11]米芾书力追晋人，可见一斑。

2. 「岱」字重写一遍，未必胜前。这两字各有优缺点，原先写的「岱」字，左边的人部十分自然，右半部当中的「山」虽然墨有晕涨的效果，但却因此有了聚散；相较 于重写的「岱」字，看似疏朗，人部和右半部却缺少了关连性，最重要的弯钩这一笔，也不够直率，可能要用顿点表现钩的效果；若把重写的「岱」嵌入，和上下文 可能不如原先写的来的适合。

3.「学书贵弄翰」，米芾于此可谓始终一贯矣。

4.米芾对于写草书亦有他的见解，认为必须学习晋人格辙。他说：「草书若不入晋人格辙，徒成下品，张颠俗子，变乱古法，语惊凡夫，自有识者，怀素少加平淡，稍到天成，而时代压之，不能高古。高闲而下，但可悬之酒肆，光尤可憎恶也。」

作者简介

米芾（1051-1107） ，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。

米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州 （今江苏镇江） 。曾任校书郎 、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权 ，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》 、《 草书九帖 》、《 多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。